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有闪电的地方稻子才长BBIN宝盈娱乐得好 ——谈影史中的外遇

2017-09-02 09:49编辑:BBIN宝盈平台人气:


毛尖(中国学者/作家)/文

我把小津的雨视为他的外遇态度:对于生活,雨是意外也是必须,是破坏也是抒情,是残酷也是温情。

若论电影的外遇题材,日本的贡献最重大。天地良心,日本导演把外遇表现得真是美好。

来看成濑巳喜男的《愿妻如蔷薇》(1935)。

《愿妻如蔷薇》中的妻子是个百分百文艺中年,这就保证了她的忧郁倾向。作为母亲,她大半的时间在写诗,思念离她而去的丈夫。相比之下,千叶早智子扮演的女儿则是一个兼具现代气质和传统美德的姑娘,既是摩登活泼的办公室女郎,又是下得厨房的顾家长女。为了让父亲出席自己的订婚,更为了母亲,女儿出发去乡下找父亲。

父亲在乡下和出身艺伎的情妇生活在一起,可是让她没想到的是,父亲和小老婆在乡下已经有了一大家子,一儿一女外,小老婆还开着一家小小的美容店;更大的打击是,因为父亲在探索金矿事业,没有一点收入,小老婆不仅养着自己一家子,还瞒着父亲一直寄钱到城里接济着大老婆母女。在强大的剧情面前,女儿只好跟父亲的小老婆要求借几天父亲,订婚仪式一过就送回。父亲跟着女儿到了东京。享受到父母双全的欢欣,女儿又萌生出了留住父亲的念头。可是,会写诗的大老婆却不会和男人相处,更不会像小老婆那样嘘寒问暖里外照应,仪式一过,父亲就想回乡下了。而女儿,虽然目睹了母亲的痛苦,但也领悟了婚姻的本质。

■能扎根生活就是美好的人

该片是第一部在西方进行商业放映的日本电影,西方评论界将之视为“前卫的东方主义”的代表作,日本本土的《电影旬报》也把《愿君如蔷薇》列为当年第一。在情妇形象始终被污名化的银幕上,成濑以极具说服力的平行镜头在婚姻的合法性问题上踢了一脚。

不知道是不是这种明亮的感情特质,造就了当时一整代日本导演的高峰并峙。像成濑的电影题材,处理的都是男女感情,属于两性问题剧,很自然也很正常可以挥霍演员和观众的荷尔蒙,但是成濑克制电影和克制自己一样成功。佐藤忠男视为“成濑艺术极致作品”的《稻妻》(1952),如果内容提要一下,简直是80集连续剧的容量,但波澜跌宕的日子被导演克制在平静的素描里。母亲运气差,遇到四个男人生下四个孩子,为了大家庭,她任劳任怨到让小女儿清子从抱怨到看不上,终于她忍不住问妈妈:“你这样幸福吗?”妈妈的回答似乎避重就轻:“什么幸福呀,你竟然也问这样高深的问题。”

而当母女发生真正激烈的冲突时,成濑则拉开摄影机,到屋子外面去拍哭泣的清子,隔了一会,母亲也哭。但是,母女俩通过哭泣达到了互相的理解,清子平静下来,孩子气地对母亲说不许哭。母亲孩子般地听话不哭。然后清子说妈妈可以买件浴衣了,卖剩下的浴衣便宜……

生活是枷锁也是馈赠,清子讨厌妈妈又深深地爱着妈妈,高峰秀子扮演的清子和千叶早智子扮演的女儿一样,有着晴朗的天性,她们不耽溺于负面情绪,“有闪电的地方稻子才长得好”,成濑、小津这些导演,都更喜欢刻画闪电后的稻子,而不是闪电。在这个原则里,年轻一代关于“幸福”这种非常西洋化的问题,成濑都不愿意给答案。他的美学和道德法则全部来自生活本身,能扎根生活的,就是美好的人。《稻妻》中的母亲千疮百孔依然能和生活和解,就是好母亲;《愿君如蔷薇》中的小老婆能够扎根生活,小老婆就比大老婆好。

■“我管不住我自己”

东方在思考婚姻和外遇的年代,西方也有一群大师在重新刻画家庭和婚外情。其中,能把 “婚外情”处理得既高冷又好看的,要数布努艾尔。布努艾尔是西班牙最重要导演,这个在先锋和超现实主义圈子中成长起来的电影大师,拍出的《白日美人》(1967)跟他的超现实主义奠基作品《一条安达鲁狗》(1928)比起来,简直是太好看又太好懂。

法兰西女神德纳芙出演电影女主塞维莉娜,扮演一个双面女郎。作为一个有钱体面的医生太太,她以冷艳和美德赢得尊敬和爱慕,但是丈夫皮埃尔的爱勒不住她的性幻想,偶然的机会,她得知了一个公寓式妓院,漂亮的老板娘同意她每天下午两点到五点在那里接客,并且为她取名“白日美人”。塞维莉娜贵族般的美貌让她客人不断,一边她也完美地扮演着中产阶级太太的角色,不过双重生活总是带来双重惩罚。皮埃尔的朋友发现了她的秘密,与此同时,一个爱慕她的年轻嫖客枪击了皮埃尔。

(来源:bbin平台)

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